在一束充溢愛(ài)情隱喻的柔光里，餛飩店老板娘于京京對(duì)孫紅雷所飾演的男主人公李成陽(yáng)深情呢喃道：“原來(lái)你是差人啊！”一語(yǔ)落下，畫(huà)面定格、劇終。《掃黑風(fēng)暴》這部反映近年掃黑除惡成果的熱播劇，繼2017年《人民的名義》之后再度掀起了實(shí)際主義體裁電視劇的熱潮。在成功背面，有很多種聲音：著作有激烈的實(shí)際照顧，劇中首要人物和事情都可在近年的掃黑大案中找到原型，在體裁內(nèi)容上先天就極具論題性；強(qiáng)壯的主演陣型，其間更是不乏有號(hào)召力的流量明星給著作帶來(lái)人氣。但成功真的只是由于這些嗎？

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威廉·福克納有一個(gè)重要的觀點(diǎn)：人道是唯一不會(huì)過(guò)期的主題。這句話用來(lái)總結(jié)《掃》劇的成功最為恰當(dāng)。在這一體裁的創(chuàng)造中歷來(lái)都不缺少故事沖突，伸張正義與審判罪惡永久都充溢了刺激和魅力，簡(jiǎn)直少有人能抵抗“罪與罰”的吸引力。這時(shí)，故事里的人物就要比故事自身顯得更為重要。在《掃》劇環(huán)環(huán)相扣的敘事背面，最動(dòng)人的是對(duì)人道的敏銳嗅覺(jué)和立體洞悉。探究人道的內(nèi)在特質(zhì)，才能創(chuàng)造出符合其本性的故事，而這些有根的故事又會(huì)將人物送上自動(dòng)求索的開(kāi)展之路，終究完成一套連接的表達(dá)。作為觀眾的咱們相信的往往不是故事自身，而是人道所指。

孫紅雷對(duì)李成陽(yáng)這一首要人物的準(zhǔn)確詮釋?zhuān)晒ψC明了他對(duì)“痞子英雄”的駕輕就熟，在李成陽(yáng)乖戾、詼諧、血腥、機(jī)警、蠻橫、義氣等一切可調(diào)查的素質(zhì)總和背面，潛藏著一個(gè)傳統(tǒng)意義上的充溢希冀的形象：尋求正義，誓為冤死者討回公道。在他種種特立獨(dú)行的表象之下，是一個(gè)忠誠(chéng)、充溢愛(ài)心、意志堅(jiān)強(qiáng)的人民差人。電視屏幕中的很多人物往往沒(méi)有生命，更多時(shí)候是創(chuàng)造者樹(shù)立起來(lái)的毫無(wú)氣憤的東西人，生硬地在敘事中提供多米諾骨牌的接力效果，但是如果調(diào)整間距，多一塊少一塊都無(wú)妨，且不被發(fā)現(xiàn)。無(wú)疑，李成陽(yáng)是極具生命力的載體，在這個(gè)人物身上充溢了激烈的欲望：要為救命恩人馬帥找到屈死獄中的本相，要查明十四年前警隊(duì)師父林漢的離奇逝世和黑警罪名，要給當(dāng)年被人設(shè)計(jì)遭到連帶而被迫從公安局辭去職務(wù)的自己一個(gè)交代……在這一系列清晰的欲求之后，就是李成陽(yáng)自動(dòng)推動(dòng)一切事情開(kāi)展的動(dòng)機(jī)，佐以觀眾從新聞報(bào)道中對(duì)實(shí)際案例原型的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)形中也會(huì)不斷增強(qiáng)人物的深度。李成陽(yáng)性格和舉動(dòng)中的敵對(duì)構(gòu)成了這個(gè)人物的多面和弧度，這種多維很簡(jiǎn)單令人癡迷，牢牢鎖住了咱們的注意力。他是當(dāng)?shù)卦缒暧猩婧诓季暗拇蠛嗌虡I(yè)版圖里的暗地軍師，在商海、官場(chǎng)、黑道中如虎添翼，悠游自在，但隨著本相一點(diǎn)點(diǎn)剝離，在他虛浮的“外殼”之下，魂靈依舊歸于當(dāng)年那個(gè)對(duì)著警徽發(fā)誓的正義青年。他看起來(lái)無(wú)情卻最有情，清醒而又混沌，純真而又世俗，勇敢而又怯弱，他的敵對(duì)使他不斷充溢著改變和動(dòng)態(tài)開(kāi)展，容納了咱們目之所及和想象中的最多人道特質(zhì)。這樣的主人公誰(shuí)能不愛(ài)呢？誰(shuí)能想到，在他慣常一襲黑色長(zhǎng)袍的孤僻冷漠外表下，背過(guò)身也會(huì)給當(dāng)年同窗一個(gè)時(shí)下最流行的比心動(dòng)作，這樣帶有巨大反差的細(xì)節(jié)在劇中俯拾皆是，且恰到好處。

李成陽(yáng)這一人物的成功樹(shù)立也給劇中的其他人物帶來(lái)了運(yùn)轉(zhuǎn)的生機(jī)，不再像接力跑似的乏善可陳，而是如行星般被首要人物的引力牢牢聚焦環(huán)繞在自己的軌道上，互相效果，彼此之間火上加油。在李成陽(yáng)尋求本相的原點(diǎn)外圈，有和他一同出生入死的拜把子兄弟，也有尋求正義的新一代青年差人力氣，更有和他敵對(duì)的以高明遠(yuǎn)等人為首的黑惡勢(shì)力，人物陣營(yíng)之間相互控制，首尾相銜，一同構(gòu)筑了一場(chǎng)閉環(huán)的激戰(zhàn)。仍要褒揚(yáng)創(chuàng)造者的用心——在李成陽(yáng)的成功塑造之余，還下功夫地創(chuàng)造出了一個(gè)“人物群”，他們?cè)诓煌瑘?chǎng)景和故事頭緒中環(huán)繞主人公旋轉(zhuǎn)，彼此之間的控制和互補(bǔ)相得益彰，呼應(yīng)生輝。這其間，最搶眼的當(dāng)屬李成陽(yáng)的“跟班”大江：毫無(wú)表情的刀疤臉搭配少女心的粉紅色保溫杯，大字不識(shí)還總時(shí)不時(shí)要迸一些英語(yǔ)單詞，這個(gè)渾身充溢喜劇色彩的人物與老道的李成陽(yáng)站在一同形成了巨大的反差和補(bǔ)色，是“這個(gè)殺手不太冷”的我國(guó)本土化。

一個(gè)明顯的感受是，面對(duì)即將扯開(kāi)的一個(gè)個(gè)映射嚴(yán)酷實(shí)際、直指人道黑暗的本相，創(chuàng)造者們?cè)噲D盡力經(jīng)過(guò)期髦接地氣的臺(tái)詞、少許黑色詼諧氣質(zhì)的藝術(shù)處理（比如李成陽(yáng)跟隨一個(gè)抱狗的中年婦女解救大嫂那場(chǎng)戲），來(lái)消解劇情自身所無(wú)法躲避的壓抑感。這種盡力和嘗試是值得必定的，讓咱們看到了國(guó)內(nèi)同體裁著作的新氣質(zhì)——嚴(yán)肅故事也可以生動(dòng)傳遞。

雖然全劇僅有28集，相較動(dòng)輒“奔五”的國(guó)產(chǎn)劇而言現(xiàn)已做到了短小精悍，但仍有個(gè)別人物和故事頭緒值得商榷。較為突出的是以電視臺(tái)女記者黃希為主線的相關(guān)內(nèi)容，在必定程度上削弱了整部著作的張力，而這也是國(guó)產(chǎn)電視劇中始終無(wú)法攻克的“難題”：女性人物在男主戲里終究應(yīng)該發(fā)揮什么效果?是調(diào)節(jié)溫度，仍是作為被觀賞的對(duì)象？是符號(hào)化的存在，仍是為一小部分觀眾的喜好買(mǎi)單？又或許只是創(chuàng)造者一廂情愿地以為：俠骨柔情才是制勝的要害？

在我國(guó)電視劇驕人的高產(chǎn)數(shù)量背面，實(shí)際主義體裁著作不在少數(shù)，而衡量其成敗的一個(gè)要害指標(biāo)是要讀懂其與實(shí)際之間的縫隙——歷來(lái)都不必苛求文藝創(chuàng)造等同于實(shí)際自身，畢竟那是新聞報(bào)道應(yīng)該承載的功用。如果說(shuō)咱們此前不無(wú)悲痛地發(fā)現(xiàn)這之間的距離如溝壑難填，而《掃》劇無(wú)疑再一次縮短了這一直以來(lái)的間距，也為同類(lèi)體裁著作貢獻(xiàn)了一幅新的主人公素描畫(huà)像。