建設性現實主義與批判現實主義最大的不同恰恰就在這兒：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是現實主義地出現出漆黑不能阻撓光亮的到來，正義有時或許會遲到，但不會缺席，它正在到來、乃至現已到來。

體裁是重要的，但并不是決議性的

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無論是觀眾的覆蓋面抑或網臺各端的播出數據都標明《掃黑風暴》是今年一部現象級電視劇。它能一向牽動觀眾的高關注度，在于劇本從社會實在中提取資料，以此撥動了大眾審美情緒最敏感的部分：對生命至上的捍衛，對權與法、情與理、善與惡的考慮也引發了更多的理性共鳴和理性考慮。

作為第一部反映全國掃黑除惡專項斗爭的電視劇，體裁之特殊性決議了這部著作從立意、內容、制造等全流程，都凝聚著多方面的通力合作。這部由中央政法委篩選的實在案例改編而來的電視劇，其創造絕不僅僅是憑“體裁紅利”一招取勝，正如魯迅先生所言，選題要嚴，發掘要深，才干不孤負一個可貴的好體裁。 《掃黑風暴》在平衡深度與烈度、兼容紀實風格與戲劇化表達、建構深入的現實含義一同宏揚中心價值等方面，都表現了創造者對現實主義的駕御功力。

此外，這部著作，它在氣氛的營建、敘事張力的設計、節奏的把控、編排的流通，特別是絕大多數演員對扮演準確度和細膩性的完成等方面，能夠說都是國產電視劇中的上佳出現。這使得著作的社會含義、思想價值得以實在顯示，從而具有感染力地表現了建設性現實主義的創造觀念，達成了現實性、思想性、藝術性等多方面的結合。 《掃黑風暴》為咱們一向發起的“向上、向善、向前、向美”的建設性現實主義提供了方法論樣本。

“掃黑”不為“揭黑”，而是引人向上向善向前

有著現實主義的力度，這是《掃黑風暴》予人最直觀的形象。2018年，一紙“關于開展掃黑除惡專項斗爭的告訴”從中共中央、國務院宣布，一場為期三年、覆蓋全國的掃黑除惡專項斗爭就此展開。

實在的舉動是著作的根基，而反過來看，劇中對黨中央掃黑除惡的決心與力度以及這場舉動的艱巨性、復雜性，表現出了深度與現實感。以第一集為例，中央督導組的專車駛入綠藤市，想要在路旁邊攔車遞舉報信的薛梅命喪不明實力之手。這段劇情不僅從戲劇性上確保了先聲奪人，它還承擔著為著作定位的使命——中央督導組入駐，表現黨中央掃黑除惡的決心與力度；黑惡實力猖獗初顯，反映掃黑除惡專項斗爭的艱巨性和復雜性。

正由于劇作掌握好了官、商、警、黑的復雜關系，并據此建構了劇中的人物關系網，觀眾在新聞中看到的孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏案等一度轟動全國的惡性案件，才干不作為獵奇，而是作為一張“黑網”出現出來，才干透過感官上的觸目驚心抵達心里的震懾。

大結局，跟著那棟象征黑惡實力的八通大廈分崩離析，曾被陰云籠罩的綠藤市及市民終見陽光。何勇那段時長3分30秒的說話，將“拔毒刺”“鏟毒瘤” “有一同查一同，有十起查十起，絕不放過一個違法分子”的舉動內核建議鮮明，也在“有黑必掃、有惡必除”的信念中把整部著作正氣、正義的價值高高揚起。

更重要的在乎立意。從第一集的堅定信念與復雜局勢并行，到最后在帶有紀實感的形象中出現正義的審判，28集的進程在一種現實主義的圖景中表現了一種“建設性現實主義”的從批判到建設的方向。 《掃黑風暴》把鏡頭對準實在，但實在的落點不在“黑”與“惡”，而是在“掃黑”和“除惡”； “寫黑”也不是為了“揭黑”，而是用實在的力氣來引導人向上、向善、向前。觀眾看完《掃黑風暴》后，不會覺得了無期望。向內，它會讓人引以為戒，促進你做個好人；向外，它會讓人感知社會在前進、正義雖遲到但不會缺席。

發掘違法產生學，為人道走出幽暗點亮一盞燈

作為一部問候掃黑除惡斗爭英豪的涉案劇，邪不勝正、激濁揚清是必然的進程。怎樣在觀眾預知“結束”的前提下，依舊能讓劇情扣人心弦，能夠看成一部著作在建構了立意、格局后，所表現出的文本價值尋求。

《掃黑風暴》里“14年”的時刻概念讓人形象深入。14年的時刻跨度，是現實使然，也是文本的價值。它能以時刻的長度來顯示斗爭之激烈、掃黑英豪之不易，也在時刻的跨度中探入了人道的深度，帶給觀眾必定啟示。特別值得一提的是， 《掃黑風暴》不僅對李成陽等為代表的“正義英豪”給予了產生學闡釋，從而為他的14年發憤圖強、委曲求全提供了心思厚度，更是從違法產生學的視點深入提醒了違法行為從萌發一向開展到最后的滔天大案，從哪里開端、其間閱歷了什么；有的人從一念之差到在不歸路上越行越遠，人心變質的產生學進程記憶猶新。

劇中幾乎所有的反面人物都有著違法產生心思學的動機。從高明遠開端，孫興、鄭毅紅、賀蕓、董耀、胡笑偉、馬帥……無論罄竹難書者仍是人道尚存之人，所有的人物都有違法產生學的根基。剖析違法產生的根源，不是為了寬恕罪犯，而是為了考慮、探求，是怎樣一雙黑手把人推向了違法的深淵。這其中有愿望，對權力、對金錢的愿望，比方王政、董耀、胡笑偉等人；也有人道的缺點，比方孫興這個十惡不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭很大程度導致了他向惡的蛻化；還有逃不掉親情骨血的孽緣，賀蕓在一個“好差人”和“惡差人”的雙面中掙扎……

寫清楚違法產生的心思動機，也在促進觀眾考慮，為什么在面臨愿望的閥門時，有人關上了，有人卻不能。比方賀蕓這個人物刻畫得很有深意。有時候人能夠過許多關，唯一過不了親人關，過不了自己的骨血關。賀蕓遇上的人生困境、直戳她人道軟肋的難題，并且終究絆倒她、讓她邁出木已成舟那一步的，恰是親情這一所有人與生俱來的夸姣情感。胡笑偉的人物刻畫也特別值得一書，予人警醒。這名派出所所長曾經對警徽、對自己的責任是有理想、有敬畏心的，但由于沒能抵住愿望的誘惑，終究漸漸滑向了深淵。劇情在審視他庇護慫恿違法的一同，也拍出了他心里閃過的對立與掙扎，乃至還展示了他作為基層民警在直面社區大眾時扮表演的“親民”一面。而其別人，催開心頭“惡之花”的，或許僅僅是一種人情社會的捆綁、所謂“人情債難還”的猶豫不決等。             正是劇中這些對違法產生心思的出現，尤其是對違法心思中具有普遍情感共鳴的人道困境出現，有助于讓人們看見，一念之差會導致未來的云泥之別，人生在有些問題上來不得半點行差踏錯。從這一點來說，對違法產生學的探求讓《掃黑風暴》具有了警示效果，每個人都或許在見到某些詳細情節時捫心自問。一部電視劇的社會學含義、人道的教育含義由此凸顯。

能在人道深處點亮一盞燈，也是現實主義創造應該表現出的對現實、對社會問題的一種關心。

觀眾對好著作當然會有更高的等待。 《掃黑風暴》在復雜巨大的敘事架構中，有的人物和情節合理性缺乏，類型化與現實主義創造方法之間的交融也還存在值得商議的地方。但是，無疑這是一個重要的探究樣本，咱們的影視創造，對人道的惡和社會的弊，提醒能夠更深入，一同對人道善和對社會正義也要更有信心。建設性現實主義與批判現實主義最大的不同恰恰就在這兒：不止于漆黑，也不止于向往光亮，而是現實主義地出現出漆黑不能阻撓光亮的到來，正義有時或許會遲到，但不會缺席，它正在到來、乃至現已到來。